a forgatókönyv fókuszban tartása drámai kérdéssel

amikor a képernyőre ír, gyakran nehéz eldönteni, hogy mely helyzeteket és jeleneteket helyezze be a történetbe, és melyiket hagyja ki. Ez az, amikor a dramatizálást egy drámai kérdés felvetésével és egy központi gondolat tisztázásával kell elvégezni.

valójában soha nem szerepel a tényleges forgatókönyvben, ez egy olyan kérdés, amelyet az író felvet a közönség fejében. Néha ez a kérdés az, ami a közönség csoda, “lesz ő az ember?”vagy” elpusztítja a rosszfiút?”Az ilyen típusú helyzetek általában megtalálhatók a műfaji filmekben, például az akciófilmekben és a vígjátékokban. A karaktervezérelt történetek és az igaz történeteken alapuló történetek gyakran kevésbé nyilvánvalóak.

a drámai kérdés lehet finom

az önéletrajzi történetekben a drámai kérdés általában finomabb. Gyakran ez valami hasonló: “hogyan fogja legyőzni a boldogság akadályait?”(A bal lábam) vagy “hogyan fog minden kiderülni?”(Remény és dicsőség.) Ha van egy értelme, hogy mi a drámai kérdés, az író majd tartani mindent releváns. Ez azt jelenti, hogy az író megkérdezi, mennyire kapcsolódik az egyes jelenetek drámai kérdéséhez. Bármi, ami nem közvetlenül beszél vele, a scraps mappába kerül.

ha a drámai kérdés az, ” hogyan fog megszabadulni tőle?”és az író elméjében mintegy húsz anekdota van egy olyan történettel kapcsolatban, amely egy leány apjától való felszabadításáról szól, az író csak azokat a jeleneteket választhatja ki, amelyek felvetik a kérdést, és amelyek valamilyen módon kapcsolódnak a szabadságért folytatott harcának központi eszméjéhez.

ha valaki azt akarja, hogy írjon egy történetet a harc önpusztító tendenciák, például, talán a központi drámai kérdés, összejönni a közönség, és így vajon hogyan alakulnak a dolgok, lehet, hogy ” hogyan fogja megtanulni a saját önértékelés?”Innentől kezdve olyan jeleneteket lehet választani, amelyek megmutatják a növekedését, és megkérdőjelezik az alacsony önértékelésről alkotott elképzeléseit.

a központi gondolat egy tematikus kijelentés

a drámai kérdés kialakulásával együtt egy központi gondolat alakul ki. Ez lehet úgy, mint egy téma, vagy gerinc, a történet. Benne rejlő drámai konfliktus van, és ragasztóként szolgálhat a történet összes elemének ragasztására. Ahelyett, hogy kérdésként fogalmaznák meg, ez inkább kijelentés. Például: “az önpusztítás az alacsony önértékelés terméke”, lehet a fent említett történet központi gondolata.

a központi ötlet segítségével kiválaszthatjuk, hogy mely jeleneteket hagyjuk ki és melyiket hagyjuk ki. Annak érdekében, hogy megmutassuk, hogy egy karakter évekig önpusztító volt, nem kell elmesélni az összes túlzott bulizást, halálközeli élményeket vagy bűncselekményeket. Néhány jól megválasztott szekvencia, amely megmutatja, hogy a karakter egy vagy két hosszú, romboló Bingen megy, esetleg tönkreteszi az autóját, vagy értékes tárgyat kell zaciba tennie, hogy kijusson a szerencsejáték-adósságból, hatékonyan közvetíti a történtek mértékét. Ha ez igaz történeten alapul, akkor a történtek pontos részletei nem számítanak. Ez az érzelmi hatás, amelyet át kell adni, és gyakran egy elképzelt vagy kibővített eseménynek több hatása lehet, mint egy egyenes átmondásnak.

amikor egy történet lencséjét próbáljuk fókuszálni, a legjobb, ha keményen dolgozunk a drámai kérdés és a központi gondolat tisztázásán. Ezek alkotják azt a gerincet, amely mentén az összes jelenet tapadhat, és a kérdés, hogy mely jeleneteket hagyja el, és melyiket hagyja ki, könnyedén megválaszolható.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.