Hold dit Script fokuseret med et dramatisk spørgsmål

når du skriver til skærmen, er det ofte svært at afgøre, hvilke situationer og scener der skal lægges i historien, og hvilke der skal udelades. Dette er, når dramatiseringsarbejdet skal udføres ved at rejse et dramatisk spørgsmål og afklare en central ide.

aldrig faktisk angivet i selve scriptet, dette er et spørgsmål, som forfatteren rejser i publikums sind. Nogle gange er dette spørgsmål, hvad der får publikum til at undre sig, ” vil hun få sin mand?”eller” vil han ødelægge den onde fyr?”Disse typer situationer findes normalt i genrefilm som action og komedier. Karakterdrevne historier og dem, der er baseret på ægte historier, er ofte mindre indlysende.

det dramatiske spørgsmål kan være subtilt

i selvbiografiske historier er det dramatiske spørgsmål normalt mere subtilt. Ofte er det noget mere som: “Hvordan vil han overvinde disse hindringer for lykke?”(Min venstre fod) eller “hvordan vil alt vise sig?”(Håb og herlighed.) Når der først er en fornemmelse af, hvad det dramatiske spørgsmål er, kan forfatteren derefter holde alt relevant. Det betyder, at forfatteren spørger, hvor forbundet med det dramatiske spørgsmål hver scene er. Alt, der ikke direkte taler til det, bliver kastet i mappen scraps.

hvis det dramatiske spørgsmål er, “hvordan vil hun komme væk fra ham?”og der er tyve eller så anekdoter i forfatterens sind relateret til en historie om frigørelse af en datter fra sin far, forfatteren kan kun vælge og vælge de scener, der rejser spørgsmålet, og som på en eller anden måde vedrører den centrale ide om hendes kamp for frihed.

hvis nogen vil skrive en historie om deres kamp med selvdestruktive tendenser, for eksempel, måske det centrale dramatiske spørgsmål, tilslutte publikum og få dem til at undre sig over, hvordan tingene vil vise sig, kunne være “Hvordan lærer han sin egen selvværd?”Derfra kan man vælge scener, der viser hans vækst og udfordrer hans forestillinger om lav selvtillid.

den centrale ide er en tematisk Erklæring

sammen med dannelsen af et dramatisk spørgsmål kommer udviklingen af en central ide. Dette kan betragtes som et tema, eller rygsøjlen, til historien. Det har iboende dramatisk konflikt, og kan tjene som en lim til at holde alle historiens elementer på. I stedet for at blive formuleret som et spørgsmål, er dette mere en erklæring. For eksempel er” selvdestruktivitet et produkt af lavt selvværd”, kunne være den centrale ide for den ovennævnte historie.

den centrale ide kan derefter bruges til at hjælpe med at vælge, hvilke scener der skal efterlades, og hvilke der skal udelades. For at vise, at en karakter var selvdestruktiv i årevis, er der ingen grund til at fortælle alle de overdrevne fester, nær dødsoplevelser eller kriminelle aktiviteter. Et par velvalgte sekvenser, der viser karakteren, der foregår en eller to lange, destruktive binges, måske ødelægger hans bil, eller at skulle hakke en værdifuld genstand for at komme ud af en spilgæld, vil være effektiv til at formidle omfanget af, hvad der skete. Hvis dette er baseret på en sand historie, er de nøjagtige detaljer om, hvad der skete, ikke det, der betyder noget. Det er den følelsesmæssige påvirkning, der skal formidles, og ofte kan en forestillet eller forstærket begivenhed have mere effekt end en lige fortælling.

når du prøver at fokusere linsen i en historie, er det bedst at arbejde hårdt på at afklare det dramatiske spørgsmål og den centrale ide. Disse vil danne rygsøjlen, som alle scenerne kan klæbe sammen, og spørgsmålet om, hvilke scener der skal efterlades, og hvilke der skal udelades, kan let besvares.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.